La historia de lo imposible

La pintura acrílica sin diluir tiene una consistencia bastante rígida, aunque esto varía según el color. Sólo unos pocos colores son fáciles de recoger con el pincel sin diluir en orden a aplicar capas de color opaco, pero generalmente hay que mezclar la pintura con agua o medio acrílico. En este aspecto, los acrílicos son muy similares a las acuarelas donde los colores que se utilizan son bastantes transparentes (a mayor cantidad de agua, mas claro el color que resulta).

La acuarela se forma de pigmentos con goma arábiga o miel. La pintura de la acuarela se hace en capas trasparentes, así se logra un brillo inusual; la técnica antecesora a la acuarela eran los frescos, muy usados entre los años 1500-1520.

La pintura al óleo utiliza el aceite para disolver los colores.

La escuela flamenca del siglo XV, desde Van Eyck, se caracteriza por la aplicación sistemática de pastas coloreadas que tenían como base el aceite y la resina. Los colores se disolvían en aceite de linaza o de nueces; en caliente se le añadían resinas duras (ámbar o copal) y por medio de los aglutinantes—en cantidades y calidades diversas—se podía regular la velocidad de secado de la pintura, permitiendo de esta manera un trabajo lento o rápido, según interesase. 

La distinta dosificación de disolvente proporcionaba, por un lado, la utilización de tintas fluidas y transparentes, aplicadas por medio de veladuras para obtener las luces (mediante la transparencia del yeso del fondo), para sombrear delicadamente, o para matizar el color del fondo; por otro lado, con escasas dosis de disolvente se podían obtener pastas densas que servían de fondo o acentuaban resaltes.

Los venecianos, por su parte, utilizaron durante los siglos XV y XVI unas resinas más suaves, en lugar de las duras empleadas por los flamencos, y unos aceites más depurados...

El hombre de los bellos ojos (Ch. Bukowski)

cuando éramos chicos 
había una extraña casa 
todas las cortinas estaban 
siempre 
bajas 
y nunca oíamos voces 
adentro 
y el patio estaba lleno de cañas 
y nos gustaba jugar en las cañas 
a que éramos Tarzán 
(aunque sin ninguna jane) 
y había un estanque de peces 
grande 
lleno de los peces 
más gordos que hubiéramos visto 
y eran mansos 
venían a la superficie del 
aguay agarraban pedacitos 
de pan 
de nuestras manos. 
nuestros padres nos habían 
dicho: 
¨no se acerquen a esa casa¨ 
así que, por supuesto, 
lo hacíamos. 

nos preguntábamos si alguien 
vivía ahí. 
las semanas pasaban y nunca 
veíamos a nadie. 

pero un día 
escuchamos una voz 
desde la casa 
¨¡PUTA DE MIERDA!¨ 

era la voz de 
un hombre. 

entonces la puerta 
de la cocina 
se abrió de golpe 
y un hombre salió. 

tenía una botella de whisky 
en la mano derecha 
y más o menos 30 años. 
un cigarrillo 
colgaba 
de su boca 
y necesitaba afeitarse. 
su pelo estaba 
salvajemente revuelto 
y andaba descalzo 
en camiseta y pantalones. 
pero sus ojos 
eran 
brillantes. 
encandilaban 
con su brillo 
y nos dijo, 
¨hey, caballeritos, 
espero que están 
pasando un buen rato¨. 

entonces se rió 
y volvió a la casa. 

nosstros nos fuimos 
de vuelta al patio de mis padres 
y pensamos sobre eso. 

nuestros padres, 
decidimos, 
nos querían alejar de ahí 
porque no querían 
que viéramos a un hombre 
como ése, un hombre 
fuerte y natural 
con 
bellos ojos. 

nuestros padres 
estaban avergonzados 
porque ellos 
no eran como ese hombre, 
por eso nos querían 
alejar de allí. 
pero volvimos 
a aquella casa 
y a las cañas 
y a los mansos peces. 
volvimos muchas tardes 
durante muchas 
semanas 
pero nunca 
vimos 
ni oímos 
al hombre de nuevo. 
las cortinas estaban 
bajas 
como siempre 
y todo estaba quieto. 

entonces un día 
mientras volvíamos de la escuela 
vimos la casa. 

se había incendiado, 
no quedaba nada, 
solo unos cimientos negros 
chamuscados y retorcidos 
y fuimos al estanque 
y no había agua 
y los peces gordos y naranjas 
estaban muertos ahí, 
secándose. 

volvimos al patio de mis padres 
y hablamos sobre 
eso. 
y decidimos que 
nuestros padres habían 
quemado la casa, 
y habían matado 
a los peces 
porque todo 
era tan bello, 
incluso el bosque 
de cañas habían 
quemado. 
habían tenido miedo 
del hombre 
de los ojos 
bellos. 

y nosotros tuvimos miedo entonces 
de que a lo largo de nuestras 
vidas 
cosas como ésa 
sucedieran, 
que nadie quisiera 
que otro sea 
fuerte 
y bello, 
que nunca lo permitirían, 
y que 
mucha gente 
tendría 
que morir. 

Días de sol y mensajes positivos

(...) En O esto o lo otro. “A”, el esteta, caracteriza su opción en un conocido fragmento:

Si te casas, lo lamentarás ; si no te casa, lo lamentarás también ; si te casas o no te casas, lamentarás ambos ; te cases o no te cases, lo lamentarás.

Ríete por las locuras del mundo o llora por ellas, lamentarás las dos ; te rías o llores por las locuras del mundo, lo lamentarás.

Cree a una mujer y lo lamentarás ; no la creas y también llegarás a lamentarlo ; creas o no a una mujer, lo lamentarás.

Cuélgate y lo lamentarás ; no te cuelgues y también lo lamentarás ; cuélgate o no te cuelgues, lamentarás ambos ; te cuelgues o no, lo lamentarás.

Esto, caballeros, es el resumen y la sustancia de toda filosofía.

                                       Hay, observamos, un horror consciente a la elección, a la disyunción capital, por eso el esteta se moverá entre simplezas. Es el desesperado, el que conoce que no hay nada importante o trascendente, ni la felicidad quieta del ético ni la animalidad sensitiva del filisteo.

Su pregunta sería ¿Hay algo, a excepción de mi placer, que valga la pena ? La pregunta nos decanta hacia el nihilismo, el individuo se descubre a sí mismo en un primer movimiento de terror que sólo consigue una respuesta genital. Los sentidos son explotados al máximo en un alarde que incluye al tiempo y al ser. No hay otro valor que ese placer mismo, aunque el descubrimiento suma al sujeto en la melancolía extrema. El hombre es lo que es y actúa en si inmediatez. (...)

And the things that keep us apart keep me alive and
The things that keep me alive keep me alone


This is the thing.

Quédate.